• Identifier et comparer les procédés pratiqués
• Réaliser des contretypes numériques / négatifs jet d’encre adaptés aux tirages par contact
• Mettre en œuvre les étapes complètes de tirage (préparation, insolation, développement, finition)
• Produire des tirages platine-palladium de qualité contrôlée
• Configurer et réaliser une gravure DTP sur plaque photopolymère
• Effectuer l’encrage, l’essuyage et le tirage sous presse
• Assurer les finitions et la qualité de présentation des tirages
• Situer les procédés dans une démarche artistique personnelle et autonome

Introduction

• Les procédés de tirages par contact bénéficient ces dernières années d'un renouveau que l'arrivée des outils informatiques n'a fait qu'accentuer ; associés à ces derniers, ils permettent en effet l'obtention de tirages d'une précision inégalée. Les procédés argyrotype, platine-palladium et la gravure DTP possèdent en outre des processus de fabrication artisanaux ; ils favorisent par là-même l'expérimentation, la recherche et la création pour des photographes ou des plasticiens qui désirent davantage associer leurs tirages à la notion d'objet photographique qu'à celle de simple support d'image.

• La formation ne se limite pas à l’apprentissage de ces techniques, elle permet également aux stagiaires d'expérimenter la mixité des méthodes, le choix des supports etc. dans la perspective d'une création artistique. Elle est aussi conçue en fonction des besoins des participants, leur offrant ainsi l’opportunité de se familiariser avec ces processus de tirages photographiques manuels et numériques de grande précision et leurs mises en pratique.


• Toutes les phases nécessaires pour la réalisation des tirages argyrotype, au platine-palladium, des gravures DTP et des impressions en taille-douce sont abordées. Pour l'argyrotypie et le platine-palladium sont enseignés la confection des contretypes numériques (négatifs jet d'encre), l'assemblage de la chimie, la réalisation du tirage (sensibilisation, humidification, insolation, traitement…) et enfin les finitions. Pour le DTP, la configuration sur logiciel de traitement d'images, l'impression, l'insolation aux ultraviolets et le traitement de la plaque photopolymère en vue de sa gravure ; puis la réalisation des tirages d'après ces plaques (encrage, essuyage, passage sous presse...). Le pressage des tirages et la repique sont également abordés en fin de formation afin de garantir une qualité de présentation optimale.
• Le stage offre sur plusieurs jours une opportunité unique d'acquérir une pratique comparative des procédés enseignés et de saisir des perspectives de travail concrètes pour le travail de création. L'objectif de cette formation est que, à la fin du stage, chaque stagiaire soit capable de comprendre les qualités de chacun des procédés enseignés et d'orienter ses propres recherches créatives par rapport à ceux-ci.
• Les stagiaires conservent les tirages, les contretypes et les plaques réalisés durant la formation (prévoir des boites de transport séparées)

1 / Présentations

• Présentation historique et théorique des procédés
• Liens qui associent les techniques historiques aux techniques contemporaines
• Présentation de tirages d’exposition contemporains ou d'objets photographiques réalisés avec les procédés enseignés
• Description des différentes techniques pour l’obtention du contretype.
• Liste du matériel, choix des consommables et des fournisseurs.

2 / Argyrotype et platine-palladium : contretypes numériques

• Préparation et interprétation des fichiers numériques sur logiciel de traitement d’image (PS)
• Critères pour ajuster les valeurs du contretype adéquat au procédé
• Création d’une courbe de transfert (ou de linéarisation)
• Impression jet d’encre haute définition sur film transparent
• Séchage et laquage (optionnel) du film transparent imprimé

3 / Argyrotype et platine-palladium : tirage

• Assemblage de la chimie
• Choix du support papier et évaluation de son interaction avec l’image
• Couchage de la solution sensibilisatrice
• Exposition aux ultraviolets
• Traitement du tirage
• Critères de contrôle visuel
• Bains de clarification ou fixage
• Lavage
• Séchage
• Évaluation et comparaison des tirages réalisés

4 / Argyrotype et platine-palladium : finition

• Repique des points noirs et des points blancs
• Pressage à chaud
• Solutions de montage, d'encadrement et de présentation

Argyrotype : informations complémentaires

• C’est le plus simple des procédés de la famille de la kallitypie. En 1842, Sir John Herschel crée un procédé appelé Argentotype qui sera à l’origine du travail du Dr W. J. Nichol pour l’invention, en 1889, de la kallitypie. Ce procédé fut essentiellement utilisé jusqu’à la fin du XIXe siècle. L'argyrotype est un procédé issu des techniques précédemment citées et réactualisé en 1991 par le chimiste et photographe Mike Ware.
• Un tirage argyrotype est un tirage positif obtenu sur une feuille de papier de beaux-arts, sur laquelle on applique, avec une brosse large, une solution photosensible composée de sel ferrique et d’un sel d’argent. Une fois sec, le papier est mis en contact avec le contretype (négatif au format de l’image finale), puis exposé au soleil ou aux ultraviolets. L’image apparaît progressivement pendant l’exposition (noircissement direct). Une fois obtenue la densité désirée, on clarifie le tirage puis fixe l’image avec une solution d’hyposulfite. Un lavage est enfin effectué à l'eau courante.
• Comme avec le procédé au platine-palladium, les tirages argyrotype font "corps" avec le papier et bénéficient d’un rendu nuancé et mat qui leur confèrent un caractère unique et intemporel. L'argyrotype a la particularité de fournir des images de couleur brune. La mise en œuvre de ce procédé est simple et bon marché.

Platine-palladium : informations complémentaires

• Entre 1873 et 1880, William Willis déposa une série de brevets sur le procédé aux sels de platine. En 1880, il fonda la “Platinotype Company” à travers laquelle furent commercialisés les premiers papiers au platine, lesquels, exposés à la lumière, produisaient une image qui devait par la suite se développer (méthode traditionnelle). Le procédé platine-palladium fut très en vogue jusqu’à la Première Guerre mondiale, puis le prix du platine devint trop onéreux et cette technique de tirage fut de moins en moins utilisée.
• Un tirage au platine-palladium est un tirage positif obtenu sur une feuille de papier de beaux-arts sur laquelle, avec une brosse large, on applique une solution photosensible composée de sel ferrique et de sel de platine-palladium (Pt-Pd). Une fois sec, le papier est mis en contact avec le contretype (négatif au format de l’image finale) puis exposé aux ultraviolets. Il se forme une image, qui acquiert toute son intensité lorsque le papier est introduit dans le révélateur. Puis, on clarifie l’image et enfin, on lave à l'eau courante.
• Le procédé platine-palladium est une technique de tirage par contact noir et blanc dont les qualités sont à la fois visuelles et tactiles (l’aspect et le toucher sont proches de ce que peut offrir une gravure). Grâce à sa grande capacité tonale, son aspect mat et la possibilité de choisir les papiers, ce procédé produit des images d’une grande sensualité. Il s’agit également d’une technique qui garantit une conservation exceptionnelle due aux propriétés inaltérables des sels de platine-palladium (une image tirée au platine-palladium dure autant de temps que son support). Pour toutes ces raisons, un tirage au platine-palladium est souvent apprécié par les musées, les galeries et les collectionneurs.

5 / Direct-To-Plate : impression

• Préparation et interprétation des fichiers numériques sur logiciel de traitement d’image (PS)
• Ajustement des valeurs de l'image pour l'impression et la gravure des plaques
• Création d’une courbe de transfert (ou de linéarisation)
• Impression jet d’encre haute définition de l'image tramée

6 / Direct-To-Plate : gravure

• Insolation aux ultraviolets
• Traitement (gravure) de la plaque
• Séchage
• Post-exposition aux ultraviolets
• Coupe et finition des plaques
• Note : les principaux résidus chimiques du traitement des plaques sont récupérés durant le stage et transportés en déchetterie.

7 / Direct-To-Plate : impression en taille-douce

• Coupe, mouillage/humidification du papier
• Préparation de l’encre et des additifs
• Choix du support papier et évaluation de son interaction avec l’image
• Réglage de la presse taille-douce
• Encrage de la plaque gravée
• Essuyage de la plaque encrée en 3 étapes
• Passage sous presse taille-douce du papier contre la plaque

8 / Direct-To-Plate : finition

• Repique
• Séchage et polymérisation du papier et de l'encre
• Finition
• Examen comparatif des résultats

Direct-To-Plate : informations complémentaires

• Le DTP (Direct-To-Plate) appliqué à la gravure photopolymère est un procédé qui permet de transformer une image numérique en matrice destinée à l’impression en taille-douce. Il repose sur la fabrication d’une plaque sensible aux UV sur laquelle une image préparée numériquement est transférée par insolation à travers une impression jet d'encre faite directement sur le support. Après exposition, la plaque est développée à l’eau : les zones exposées à la lumière durcissent tandis que les zones non exposées sont partiellement éliminées, créant ainsi un relief gravé capable de retenir l’encre. Cette matrice est ensuite séchée et stabilisée avant l’étape d’impression en taille-douce.
• L’impression en taille-douce consiste à encrer la plaque, puis à essuyer sa surface afin de ne conserver l’encre que dans les creux. Le papier préalablement humidifié est ensuite pressé contre la plaque à l’aide d’une presse taille-douce, ce qui permet le transfert de l’encre contenue dans les creux vers les fibres du papier. L'impression d’images photographiques d'après des plaques gravées se fait de préférence avec des encres grasses (à l'huile) sur des papiers en pure fibre végétale. L’impression en taille-douce avec de telles encres est une technique de tirage photographique particulièrement pérenne. Le résultat est une image dotée d’une grande finesse de détails, d’une richesse de matière et d’un léger relief caractéristique.
• Ce procédé se distingue par sa capacité à articuler les outils numériques de création d’image avec des techniques artisanales d’impression. Il offre ainsi une grande précision tout en conservant les qualités sensibles et matérielles de la gravure traditionnelle, ce qui en fait un outil particulièrement adapté à la création contemporaine et aux tirages d’exposition.

Matériel apporté par les stagiaires

• Les stagiaires apportent plusieurs images NB interprétées (fichiers de préférence non compressés, avec leurs calques de réglage).
• Il est utile de prendre un ordinateur portable personnel et une clé USB (ou disque dur).

Paris Atelier 9 passage Duhesme 75018 Paris

Nous faisons tout notre possible pour accueillir les personnes en situation de handicap. Si vous êtes dans cette situation veuillez nous en informer afin que nous nous adaptions à votre besoin et que nous envisagions ensemble les aménagements possibles. Référent handicap : Laurent Lafolie — contact@lafolie-lab.fr / 06 32 22 51 11

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